Киновед и историк кино Ирина Гращенкова представила вниманию зрителей два фильма А.Н.Сокурова из цикла «Элегии». 

Первая элегия посвящена русскому певцу и актеру Федору Ивановичу Шаляпину. Импульсом к созданию картины послужил факт перезахоронения останков Шаляпина и приезд трех его дочерей в Москву на могилу отца. И. Гращенкова сделала акцент на то, как Сокуров проник в суть простой ситуации. Главные героини картины – сидящие за столом под люстрой, прикрытой абажуром, дочери Шаляпина, собравшиеся вместе после многолетней разлуки в квартире отца. Они сидят молча, закрыв глаза. Но Сокурову и не нужно, чтобы они говорили – главным в его фильмах является не сюжет, а затрагиваемая режиссером проблема. Она решается сложными кинематографическими приемами, что позволяет некоторым исследователям его творчества говорить о «живописном языке картин Сокурова». Именно поэтому кадры с изображением дочерей Шаляпина чередуются с кадрами хроники его собственной жизни. И, конечно же, элегия не была бы элегией без музыки – за кадром постоянно звучит легендарный голос Федора Шаляпина. Картина необыкновенно трагична, как, впрочем, и судьба великого русского певца. 

Второй фильм А.Сокурова - «Московская элегия», носящая подзаголовок «Интонация» - не менее драматичен, чем предыдущий. Он посвящен памяти российского режиссера Андрея Тарковского. Впервые эта картина была продемонстрирована в московском Доме кино в 1987 году. Зрители тогда высоко ее оценили, но руководство Союза кинематографистов работу не приняло. И. Гращенкова охарактеризовала этот фильм, как «портрет Тарковского и автопортрет Сокурова». Режиссер создает свой собственный мир, в котором причудливо сочетаются черты реальности, при этом большая часть пленки – не материал Сокурова. Это и фрагменты хроники жизни Тарковского – от рождения до отпевания, символизирующие особое отношение режиссера к теме смерти, и кадры из фильмов Андрея Арсеньевича. Сокуров создает картину из чужих кадров. Главное для него – не активное действие, не увлекательное захватывающее зрелище, а создание выразительного образа. 

Лиричные философские фильмы Сокурова не идут в широком прокате, они предназначены для показа в небольших кинотеатрах, у них свой круг зрителей. Поэтому блок «Документальный Сокуров» стал замечательным дополнением к конкурсной части программы фестиваля «Саратовские страдания».